«Театр грёз» в театре — каково! Но каламбуры в сторону.
Dream Theater по праву считаются легендой: они стояли у истоков жанра progressive metal, и каждый из пятерых по отдельности легендарен. Если вы в этом сомневаетесь, просто посмотрите их номер Instrumedley — немногие из живущих осилят такое.
23 февраля команда представляла недавно вышедший альбом The Astonishing в амстердамском театре Carré.
И в этот раз, как давеча на Аристократах, фото- и видеосъёмка были полностью запрещены. Ну то есть совсем. К каждому снимающему сцену на камеру или телефон, а это был каждый второй, подходил охранник и очень вежливо — даже скажу, доброжелательно — просил этого больше не делать, дескать, просьба группы. После первого нарушения — вывод из зала под белы рученьки. Вот и на фото выше можно видеть, как по проходу ко мне направляется один из них.
С одной стороны, их можно понять: шоу совершенно новое и дримтеатровцы не хотят, чтобы всё содержимое мгновенно расползлось по Ютьюбу. Да и смотреть намного приятнее, когда никто не машет телефонами перед носом.
Ну а с другой — это всё-таки совершенное свинство. Как это так — ёрзать в кресле, ковыряться в носу и даже глупо хихикать можно, а снимать — нет? Очень хочется после концерта оставить какое-то материальное воспоминание, но охрана ведёт себя очень профессионально, не отрывая от зала взгляда ни на секунду в течение всего концерта, дай Бог здоровья этим людям.
Так что фотографий я сделал лишь пару, а видео не будет совсем. Вообще говоря, я даже не уверен, нужно ли видео — это ведь Dream Theater, весь концерт был сыгран нота-в-ноту так же, как в студийной записи.
The Astonishing
Группа и раньше выпускала «концептуальные» альбомы по какому-либо придуманному сюжету (например, Metropolis Part 2), но в этот раз они замахнулись самую настоящую рок-оперу. Подробное описание сюжета антиутопии можно найти на их сайте, а вкратце суть сводится к следующему.
В XXIII веке на Земле, в части света под названием «Великая Северная Империя Америки» (The Great Northern Empire of the Americas), вновь феодализм; коварный Император Нафариус (Nafaryus) владеет авто-, а точнее, дронопарком ШУМАШ, «Шумовых Машин» (Noise Machines, NOMACS), оставшихся единственным средством развлечения несчастного населения — вся остальная музыка вымерла.
И всё идёт своим чередом, ШУМАШи шумят, население страдает, император имперствует, но вдруг до него доносится весть, что где-то в далёкой деревне под названием Рейвенскилл (Ravenskill) есть некто Гэбриел (Gabriel), который умеет исполнять самую настоящую музыку! Нафариусу становится любопытно (а любопытство, как все мы знаем из классики, императоров до добра не доводит), и он тут же покупает билет на самую быструю ЛЕХРЕ (Летающая Штуковина) и едет в Рейвенскилл. Из того же праздного любопытства за ним увязывается дочь Фейт (Faythe), которая — ясен день — влюбляется в музыканта, едва только его увидев.
Император, как и положено настоящему злодею, чихать хотел на чувства дочери и требует выдать мерзавца. Тот, однако, выдаваться не торопится, чем окончательно запутывает всю историю. После нескольких драматических эпизодов, включающих погони, схватки на световых мечах и, конечно же, предательство, добро всё-таки побеждает, злодеи предсказуемо гибнут, любовь торжествует, оставшиеся в живых френдят друг друга в Фейсбуке и Инстаграме, после чего живут долго и счастливо.
Сюжет, как и можно было предполагать, особой новизной не отличается: мрачное будущее, злодеи, герои, любофф и хэппи-энд. Читая синопсис, испытываешь дежавю после каждого предложения — Lord of the Rings, Game of Thrones, Star Wars так и маячат перед глазами. Созданный для The Astonishing видеоряд, в общем-то, является некоей упрощённой версией этих картин. И с этим связана одна проблема.
По ходу представления я никак не мог отделаться от ощущения, что я смотрю очередной фантазийный фильм с саундтреком в исполнении «Дрим Театра». Ощущение усугублялось тем, что все зрители сидели в креслах. Мне такой формат совершенно не покатил. Кроме того, в отличие от Nightwish, мы любим Dream Theater не за хитрый сюжет или спецэффекты, а за МУЗЫКУ. А в этом плане The Astonishing — альбом, по-моему, довольно проходной; в нём есть немало ритмических наворотов, но в мелодической части Америка тут явно не открыта.
Может быть, это фактор возраста и усталости. С другой стороны, история показывает, что у «Дрим Театра» раз на раз не приходится; вполне может быть, что в следующий раз курочка снесёт золотое яичко.
Под самый конец удалось сделать ещё пару фото — все одновременно схватились за мобильники и охранники бы никак не смогли с нами со всеми совладать.
Гитарист Джон Петруччи (John Petrucci) — борода лопатой:
По ходу шоу ни Петруччи, от которого я сидел буквально в двух метрах (чудом посчастливилось купить билеты на второй ряд!), ни остальные музыканты не проявляли никаких особенных эмоций — лишь вокалист Джеймс ЛаБри пару раз спросил, мол, Амстердам, как оно вам?
И, наконец, самое возмутительное: ударник Майк Манджини преспокойно фотографирует зал своим мобильником, а охранники и в ус не дуют! Ну и как после этого верить в справедливость?
— самого быстрого сокращателя ссылок
Комментарии